永瀬正敏、ジェーン・スー、小島秀夫ら15名が称賛！ジム・ジャームッシュ最新作『ファーザー マザー シスター ブラザー』コメント＆ロング予告解禁

インディ映画界の伝説ジム・ジャームッシュ監督最新作『ファーザー マザー シスター ブラザー』が11月20日（金）より全国公開。このたび、総勢15名の各界の著名人から絶賛コメントが到着した。あわせてロング版となる予告編が解禁された。

今回コメントを寄せたのは、『ミステリー・トレイン』、『パターソン』とジャームッシュ監督作品に出演する永瀬正敏（俳優）をはじめ、ジェーン・スー（コラムニスト・ラジオパーソナリティー）、春風亭一之輔（落語家）、『我々は宇宙人』などの門脇康平（アニメ映画監督・アニメーション作家）、ふかわりょう（タレント）、尾崎世界観（ミュージシャン、作家）、松居大悟（映画監督）、小島秀夫（ゲームクリエイター） 、寛一郎（俳優）、安藤啓太（McGuffin編集長）、青柳文子（モデル）、折坂悠太（シンガーソングライター）、長久允（映画監督・脚本家）、Gacharic Spin/aillyのアンジェリーナ1/3(アーティスト、ラジオパーソナリティ) 、ブン（古書店員）など、個性豊かな面々。

6年ぶりの新作で炸裂するジャームッシュならではのユーモアと独自の世界観への絶賛に加え、風変わりな父、正しすぎる母、そして天涯孤独な双子──異なる3つの「家族」が織りなす物語に、自分自身や家族の姿を重ね、共感する声も多く寄せられた。コメント全文は記事下にて。

あわせて解禁となった120秒のロング予告では、「FATHER」篇、「MOTHER」篇、「SISTER BROTHER」篇それぞれの物語がより深く垣間見えるシーンが盛り込まれ、個性豊かな登場人物たちの関係性や、ジャームッシュ作品ならではのオフビートな世界観も味わえる映像となっている。

コメント全文（※順不同・敬称略）

伽藍堂の心の部屋が
他人にとっては全く価値のない
でも自分にとっては大切な宝物で
徐々に埋め尽くされていく様な
とてもフィールグッドな気分になった

それは監督の人々に向ける目線が
ずっと変わらず愛溢れているからだろう
彼は愛溢れる人であるから

家族だからこその遠慮や、秘密、口籠る本音が
ジムの魔法にかかるとこうも愛しい物語になるのか
エンドロール後
すぐさま誰かれ構わず乾杯したくなった
もちろん水か紅茶かエスプレッソで！
永瀬正敏（俳優）

家族。いちばん長く知っている、いちばん知らない人たち。何度も期待してしまい、何度も裏切られたと感じさせる人たち。愛おしくて、ささくれのように厄介。決してすべては話せない。でも、わかってほしい。記憶と、わだかまりと、それぞれの役割。ドラマはない。そこにあるのは、何層にも積み重ねられた生活だから。さまざまな家族の姿に共感する。
すべてに思い当たる節がある。
ジェーン・スー（コラムニスト・ラジオパーソナリティー）

人間が生まれて初めて出会う「他人」が「家族」だ。
「家族」だが、しょせん「他人」。
でもやっぱり「家族」。
「しょせん」と「でも」のあいだを行ったり来たりしながら、愛すべき面倒な存在をたしかめる映画。
家族と観たい、いや、やっぱり一人で観ようか。
春風亭一之輔（落語家）

こういう贅沢な時間を味わいたくて映画を観ていたんだということを、久しぶりに思い出しました。
しかしそれと同時に片時も目が離せない何かが常に画面に存在するので、落ち着いているのに緊張も同時にしている様な、不思議な映画体験でした。
門脇康平（アニメ映画監督（『我々は宇宙人』）・アニメーション作家）

ジム・ジャームッシュでしか摂取できない栄養があります。
ジム・ジャームッシュでしか享受できない時間があります。
今回も、非常に栄養価の高い作品でした。心と脳が甚く喜んでおります。
家族を壊さないための、嘘。もしかしたら、家族って、一番近い他人なのかな。
フォーカスされた気まずい瞬間。おいしいカット満載。
ジム・ジャームッシュファミリーの奏でるアンサンブル。
ジム・ジャームッシュが好きな大人になれてよかった。ジム・ジャームッシュに集大成は不要です。
まだまだ撮り続けてください。引退したら、許さない。
ふかわりょう（タレント）

言葉と言葉の間に流れる独特な気まずさの中から、
最後までどうしても捨てきれない繋がりが浮かび上がってくる。
本物みたいな偽物のロレックスと、偽物みたいな本物の家族。
時計だったら諦めがつくのに、人間の場合、そうはいかない。
こんなにも行間を観る映画を作れるのは、
やっぱりジム・ジャームッシュだけだと思う。
尾崎世界観（ミュージシャン、作家）

気にかけてほしかったり、
色やリズムが揃ってしまったり、
確かなものを残していたり。
国や家庭環境がちがっても、
変わらないものと少しのユーモアが飄々とそこにある。
いつまでも映画の外側に放り出されない、
淡いシェルターのようでした。
松居大悟（映画監督）

ニュージャージー、ダブリン、パリ。3都市の家族を描くオムニバス群像劇。子供たちが“親に逢いに行く”という構造は、どれも共通している。父に遭いに行く姉弟、母に会いにいく姉妹、親の遺品と思い出に遇いに行く双子の兄妹。これらの家族を繋ぐのは、スケボー、水、ロレックスとジャームッシュのギター。ジム・ジャームッシュは、老成しながらも、未だお洒落なセンスを保ちつつ、円熟味をさらに増している。3つの家族を繋ぐ不思議な距離感。何も起こらない日常での家族の会話劇からの余白を熟成する。この“小津安二郎”な間合いと描き方が、懐かしくも、愛おしい。
小島秀夫（ゲームクリエイター）

色褪せないジム・ジャームッシュ節。
家族とは、人間が最初に属する「社会」であり、そこで与えられた各々の立場は、どれだけ歳月を重ねようとも変わらない。
そして、それぞれの家族には固有の文化、秩序が存在し、他の社会の介在を許さない。
家族とは人間が生涯において唯一、その帰属を選ぶ自由を与えられない社会なのかもしれない。
そんな静かなる愛と不自由を描いた作品になっていたと思います。
寛一郎（俳優）

喪失感を抱えた家族たちの再会を描きながらも、感動的な物語に仕立てるのではなく、家族というものが他人から見ればどこか奇妙で滑稽な存在でもあることを、クスッと笑えるオフビートコメディとして描いている。その独特のユーモアと切り口こそ、長年ジャームッシュが磨き上げてきた伝家の宝刀だと思います。新旧ジャームッシュ組の豪華共演はもちろん、過去作の印象深いシーンへのセルフオマージュも満載。鑑賞後、見事に私はその宝刀で斬られたのでありました。
安藤啓太（McGuffin編集長）

こんな『生』の照らし方があるなんて！
止まったような画にも、言葉なき間にも、みずみずしく確かな命の軌跡が見える。削ぎ落とされた表現にさえも滲み出るものに感嘆させられました。
ジャームッシュが行き着いたミニマリズムを目の当たりにできたこと、
真俯瞰のテーブル、スケーター、ロレックスに、水の話、そんなアイコンがまた新たに自分の一生に焼き付いて残ること、
これからする誰かとのぎこちない会話も、あの映画みたいだね、と言えることが嬉しい。
私はあのトム・ウェイツの老後を目指します。
青柳文子（モデル）

最近も会ったけどね、会ったと言えるのかな。
私たち、あと何回会えますか。本当の意味で。
何を余分に言いすぎて、
何が言えないんだろう。
そんな服、持ってたっけ？
そんな顔、するんだっけ？
ここに集まって共に暮らしたことを
通りを流れる時間だけが見ていた。何も言わず。
この映画を見て、私も静かに理解した。
昔撮った写真が、やたら絵になるその理由。
折坂悠太（シンガーソングライター）

なんて気まずい映画だろう。親子とは、兄弟とは、気まずい。
見てるこっちも気まずい。この映画を見る時間も家族と過ごす時間と同様に気まずい。
それなのにすごく水のように健やかで安心する。
10年前は楽しめなかったと思う。10年後にはもっと楽しめると思う。だが今見れたことに意味がある。アンチドパガキシネマ。
長久允（映画監督・脚本家）

家族だからこその違和感や
家族だからこそ知らない事がある。
他人からの押し付けられた
家族という形や言葉に嫌悪感を抱いてしまう自分の感覚が揺さぶられた映画。
きっとこの会話が、この環境が
映画に出てくる家族の在り方で
理解できる人もいれば
そうじゃない人もいるはず。
それでいい。
人の数だけ家族の形がある。
アンジェリーナ1/3＜Gacharic Spin/ailly＞
（アーティスト、ラジオパーソナリティ）

じっくりゆっくり
時間をかけて編んでいく
時には絡まり
そして解け
また絡まり
手を止めて深呼吸
それでも赤い糸は
構わず
編まれていく
セーター、ミトン、マフラー
形は様々に
長い時間をかけて
きっと形になっていく
家族のように
赤く柔らかな形になっていく
ブン（古書店員）